Après une séquence filmée depuis un habitacle d'auto où une ville se dessine au loin, l'on s'approche du parking d'un hôpital. Là, les chiens Berganza et Scipion – dont on traverse certains souvenirs en images avant de les découvrir eux – passent la nuit dans une voiture. Ils philosophent sur leur condition et, ce faisant, sur celle de leurs maîtres. Tout étonnés de ce double prodige – celui de parler et de le faire comme s'ils étaient doués de raison –, le duo canin analyse des expériences de coups fourrés et trahisons humaines, trop humaines. Le passage furtif d'un loup dans un cimetière pour animaux – spectre rouge fantomatique et image fantasmatique – ponctue l'attente des deux chiens et renforce l'effet Koulechov : par ce jeu de montage, nous leur attribuons sans peine des réflexions et émotions. La servilité et la domesticité des canins devient, possiblement, la nôtre, tout comme leurs doutes. Avec intelligence et poésie, Le Colloque des chiens s'amuse des projections et nous renvoie à cette question « à qui peut-on se fier, si ce sont les pasteurs qui jouent les loups ? »

Caroline Châtelet
journaliste, critique dramatique