Beaucoup d'artifices, autant que possible, tant mieux si ça déborde, il faut que ça se voie, que ça se sente : la laque, le parfum, les couleurs, la brillance, les matières, les faux-cils, le fard à paupières… Les coulisses, puis la scène. Évidemment que ce goût de l'apparat et de l'exhibition ne pouvaient qu'attirer la caméra et le regard aimants de Marie Losier. Le vertige des identités n'atteint pas celui de Genesis et de Lady Jaye, mais tout de même, cette musculeuse virilité transformiste queer ! La cinéaste sait aussi tracer le chemin d'une vie cabossée, un défi à la rationalité, une sorte de miracle permanent fait de renaissances. Mais il n'y a rien de rationnel à cet amour du ring, à ce besoin d'être en représentation. Sans doute parce qu'il n'y a que la scène qui soit un bel endroit pour mourir. Pour de faux comme pour de vrai.

Arnaud Hée
Programmateur, enseignant et critique